一、锋法

笔的中心称为笔锋,其在笔画中运转的方法、方异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼法称为锋法。

1. 中锋

行笔时绝大部分笔画均以中锋为主。在行笔进程中,令笔春药有哪些锋常在笔画中运转叫中锋运笔,中锋运笔异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼是我国书法艺术的底子笔法。中锋写出的字,吃墨均匀,笔画饱满,正经严肃。书写时,笔管与纸面大致笔直,坚持锋尖在笔画中心。所谓笔笔中锋,是指书者凭感觉操控手中之笔,令其底子上坚持中锋行笔

(见图22)。

2. 偏锋

偏锋即侧锋,指行笔时笔锋在笔画一侧(见图23)。实践笔锋不可能永久坚持在笔画正中心运转。古人云:正以立骨,偏以取姿。侧锋笔画一边整齐,一边粗糙。一边实,一边略虚。因为侧锋力薄,笔弱,缺少淳厚,故常与中锋并用异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼,这样真假相生,跌宕多姿,在笔法改变中,增添了书法美感。

3. 藏锋

写字时,将笔锋藏于笔画之中,即在笔画的最初和结尾处锋不露出来。具体方法是起笔逆锋入纸,收笔用回锋。藏锋笔画,力包含在笔画之中,宛转运力,坚实稳健(见图24)。

4. 铺锋

铺锋亦称“万毫齐铺”。在行笔时,将整个笔毫平铺在纸上,如此笔画雄壮、厚重。具发奋,大气磅礴之美感(见图25)。

5. 裹锋

笔毛向左旋呈绞扭状书写与铺锋相反,在起笔时绞锋入纸(逆入),接着提笔运转,笔在运转中自然地随意滚动,旋绞行,写出的笔画沉凝、古拙(见图26)。

6. 露锋

笔锋露出。笔画之间的照应或行笔之间的起承联系,多用露锋来显现。露锋能强化笔势,使著作气韵生动。左右照应,回视有情的意境更令人难忘(见图27)。

7. 逆锋

逆锋的含义有两个:其一,笔往下运转为顺锋,而由下往上起笔为逆锋;笔往左运转为顺锋,而往右起笔为逆锋。所谓“欲左先右,欲下先上”,“先上”“先右”即为逆锋。换言之,入笔的“逆入”即逆锋。其二,笔向左运转,笔杆往右倾,犹似将毛笔推着运转,为逆锋运笔(见图28)。逆锋写出的线条古拙、涩辣感特别激烈,甲骨文书法各体势的某风流皇帝些线条都能够逆锋用笔。

二、笔法

1. 方笔

凡成方形的笔画称为方笔。方夹枕头笔在运笔时逆锋落笔,即“横画竖下、竖画横下”,与其他笔画方向呈泑之狖网站90 先行切下,然后折锋靠顶挫调锋。顿笔、提笔恢复断了的弦封茗囧菌后再行笔,收笔要折锋,顿笔收住。方笔笔画笔力开辟,神态峻利直爽。“多”字简直一切的起笔皆用方笔;“丙”字的上横方起方收;“王”字的三横全用方笔(见图29)。

这儿须重申一点:现在所见方圆之笔,有些很可能是长时间在地下被腐蚀浸剥所造成的,字口、线条的质感与原刻有所距离,加之在拓印时对原刻又一次减真,与汉代的很多隶书碑文,遭到风化腐蚀而字口漫漶相同,所以在学习时,要临好的甲骨碑本。

2. 圆笔

起笔和收笔处呈圆笔。圆笔都不出棱角。起笔时用裹锋、藏锋,后提笔运转,收笔时稍停转锋收住。宜急不宜缓,须坚持力度,“子、王、引、往”等字(见图30),为典型的圆笔笔画结体。

3. 方圆相参

即方中寓圆,圆中寓方,两者兼有。“其、兹、辰、牢”字(见图31),为典型的方圆相参的笔画结体。

4. 尖笔

便是露锋成尖状,楷书中有悬针笔,隶书中有燕尾尖,而甲骨文亦有这样的用笔。“未、不、亡、癸”等字(见图32)神经酸与脑健康,为典型的尖笔结体。“未、不”字收笔、起笔简直皆用尖笔,“亡、癸”两字亦然。

5. 提按

只是知道各种锋法仍是不行的,甲骨文书法艺术的神采、神韵还需用提按、抑扬、转机、轻重、缓急、疾涩等异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼方法来体现。提,能使线条变细,趋于流通;按,能使笔画变粗,显得凝重。提笔要瘦硬挺健,赋有弹性;按笔要雄厚古拙而不呆 板。“康、牢、商、鹿”等字(见图33),提按用笔十分显着,线条发生了丰厚的节律、古拙、拙涩之感。

6. 抑扬

顿,便是要求在运转时毛笔在某一部位逗留一下;挫,是指毛笔在运转时不断地提按,增减与纸面的摩擦力。两者的意图是使线条的力气凝集起来,消除用笔轻、飘、滑等现象。顿与挫的差异在于前者动作比较忽然与妥当,后者动作比较平缓与连续。不管是顿仍是挫,不能呈现臃肿与“墨猪”的缺点,从“得、册、单、云”等字(见图34),能看到线条抑扬抑扬的改变与神韵。

7. 转机

转笔、折笔指笔锋横向运动,转为圆的拐弯,再折向运转,写出圆转、曲旋,没有方折、棱角。折笔,为直的拐弯,在体现丁水妹技巧上,与转相反,用笔写出方的笔画,没有圆意,棱角清楚。转要有情味,折要有意境。“齿、西、龟”等字(见图35),转机有方、有圆。有呈尖角、有呈钝角、有呈圆角。

8. 轻重

用笔轻重联系到著作风格特色与艺术作用。用笔轻,使人感到轻松秀美、和雅、愉快;用笔重,给人以拙厚和凝重的感触。用笔重体现在用笔的力度上,并不在于笔的巨细与长短,也不在于开锋多少。用笔太轻则浮,太重则滞,贵在适可而止,在于轻重之间,古人十分着重对运笔轻重尺度的掌握。“车、马、卯、燎”等字(见图36),轻、重之笔十分显着,因为用力不同,结体线条有粗有细,笔画有大有小。“卯”字,中心两异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼竖力度轻,刻写得较细,两头曲笔施力重,故粗大健壮淳厚。整个文字结体对称、平衡,有节律迷你忍者没声音感,给人以美的享用。

9. 疾涩

即运笔有急有缓,使笔画发生不同的风格与节奏。在实践运用中,有必要有机合作,两者不可偏废。若一味寻求缓慢,则易失神情,而一味急速则缺少改变神韵。一般来说,初学者习书运笔宜缓,待娴熟后,再加快运笔速度。所谓疾涩,即运笔时要急遽有力,以沉劲之笔写出。涩指在笔运转处要留得住墨,而又不是停滞不前。前人“如撑上水船,竭尽力气,仍在原处”的比方十分恰当。疾涩是用笔的重要规律,行笔既急,又劲,且沉。劲是疾的中心,沉是涩的底子,而笔画的遒劲之美正是疾与涩结合的产品。“其、若、好、舞”等字(见图37),线条的疾与涩的比照十分显着,一眼就能看出。

三、笔顺

笔顺是指汉字笔画书写的先后次序。甲骨文书法的书写笔顺,能够参阅此准则。但甲骨文的间架结体有本身的特色,所以书写笔顺有所不同。在这儿,我概括为九种类型:

1. 从左到右

不只笔画要从左到右,并且包含甲骨文字的偏旁部首。笔画从左到右的卜文“八、廿、竹、聿、纠、月、拱、从、止、州”等字(见图38)。部首从左到右的卜文如“即、此、臤”等字。

甲骨文字从左到右的落笔法,是汉字的惯例书写笔顺,在卜辞中常用常见。

2. 从右到左

指起笔的笔画从右开端,然后往写,如“司、色、坠、卜、片、户、询”等字(见图39)。甲骨文字从右到左的偏旁部首,如“穆、杜、妿、喙、鸣、胶、叙、疾cctb、婤”等字。咱们能够从这些卜文中看到,只要写好右边部分竹筠传奇,才干从而写左氏幻觉好左面部分。

3. 从上到下

指从上到下的书写笔顺,是甲骨文书写首要的笔顺,不管是笔画书写次序,仍是部首书写次序,适当一部分卜文是这种书写次序,如“呈、处、百、缶、涕、正、命、宁、柳、奠”等字(见图40)。但有些卜文并不是单纯是从上到下一种笔顺,一起还包含其他多种笔顺,如上述字例中的“呈”与“处”字。

4. 由下而上

“稠、甫、镬、基、曾、遣、拪、悤、烬、直”等字(见图41),应贞子怀孕方案先写最下边姚扬慈的笔画或部首,然后再写上方的笔画或部首。这种甲骨文字,一般下边的笔画或部首占文字毛琴的主导地位,它们笔画多、全体性强,而上方的部首比较涣散、细碎、对称,书写时应该合作、和谐、对应下边的主体部位。例如“婪”字,只要先写好下边的“女”字部,才干把两个“木”字更好地“装”在女字部上方。“遣”字也是先写下边的“ ”字部,然后再对应书写上方左右之“爪”字部。再看“益”字,如若不先写下方的“皿”部,上方那异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼么多的“水点”就无法落笔写上去。

四、笔势

笔朝必定的方向运转,就发生一种势态,便是所谓笔势。笔势是指线条动势的形状与方向感。北外星光人们常说笔画之间要回视照应,笔断势连,便是说要有笔势。文字有笔法有笔力,而无笔势,就缺少灵性。“阱”字(见图47),不管哪一笔,书写起来都朝向右下方,故都有笔势存在。鹿头角、鹿目、鹿身、鹿脚、包含溅起的水滴之笔画,都坚持着必定的笔势。最下部的曲笔,其势直指鹿意图出锋之笔,两者遥相照应。溅起的水滴笔画,巨细、形状无一相同,笔势回忆。“阱”字的笔画多断而势未断,彼此照应,成为一个有机的全体。

书法有九势之说:

1. 上覆下,使成压势;

2. 下以承上,使成稳势;

3. 转笔连接成回忆势;

4. 逆入回出狂武霸帝,且藏锋势;

5. 笔画中行,有藏头势;

6. 回锋收笔,有护尾势;

7. 疾涩势。笔疾如啄,如人踢脚;笔涩如行中有留,或言且根浴战且行;

8. 撇有捺势;

9. 横鳞竖勒势。横为平笔,加一鳞字,实则不平;竖为直笔,加一勒字,实为不直,即勒与弩之法。九势在前人总结用笔之法的基础上略有改动。要从实践动身,在实践中加以异维a酸软胶囊,甲骨文书法的底子技法,1818黄金眼验证。

五、笔意

笔意,首要是指笔画体现爱情与意趣。笔势重在气势跌宕,笔意则重在风神韵致,具体体现在淳厚、力度、节奏、气愤。淳厚:指线条圆润、厚重。力度:指线条蕴藏手段爪式真空泵,有力气感,不飘浮。节奏:指线条好事多磨,具有快慢、疾涩,迟速等改变。

气愤:指线条不板滞、不死板,有勃勃陈马娟活力和张力,比如春枝,虽未生叶,却充满活力。

节选自《甲骨文书法学》 王本兴 著

北京工艺美术出版社2017年1月 第1版(转)